Le cow-boy de la BD franco-belge est parti galoper dans l’ultime vallée…
Après Norma en janvier, puis Mandryka cet été, c'est à présent un autre géant de la BD populaire, très apprécié des lecteurs de Vaillant et Pif-Gadget, qui a définitivement quitté le crayon et le pinceau...
Il vivait depuis la fin des années 70 aux États-Unis, après une carrière de dessinateur tous-terrains de la BD franco-belge (Gerald était né à Bruxelles, rappelons-le).
Il était le petit-fils de Louis Forton, créateur des Pieds Nickelés, mais n’a pas connu son grand-père, décédé alors que lui-même était encore en bas âge. Il a fait partie d’une génération née avant la guerre, nourrie aux illustrés populaires et aux BD d’importation américaine, qui a contribué à l’essor de la production de journaux de bandes dessinées des années 50 aux années 80 - correspondant précisément à ce qu’on a surnommé les Trente Glorieuses.
Gerald Forton, qui se qualifiait souvent avec ironie de « mercenaire de l’illustration » avait travaillé pour tous les éditeurs et il fit partie des recordmen du nombre de planches publiées (on a évoqué le chiffre de plus de 10 000 pages publiées, entre 1950 et 2015… !).
On l’a retrouvé dès 1950 dans Zorro, Jim Cartouche, et divers titres où il proposait de courts récits westerns plus ou moins inspirés de ses influences dans ce domaine, et principalement le « Red Ryder » de Fred Harman.
On l’a retrouvé dès 1950 dans Zorro, Jim Cartouche, et divers titres où il proposait de courts récits westerns plus ou moins inspirés de ses influences dans ce domaine, et principalement le « Red Ryder » de Fred Harman.
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Et c’est ainsi qu’il se retrouva en 1950 dans les pages du premier « petit format » français, 34 Camera, des éditions Vaillant. Ce « galop d’essai », au trait déjà affirmé mais qui se cherchait encore, lui permettra de perfectionner sa technique et nouer des relations avec l’équipe des éditions Vaillant.
Ci-dessous : la première planche de ce récit de "loup de mer" (34 Caméra n°35, sept. 1950) - l'un des thèmes qu'il aimera souvent traiter.
Si son véritable grand succès BD dans l’édition reste Bob Morane (dont il reprend le dessin pour 14 épisodes, à partir de 1962), c’est aux éditions Vaillant qu’il avait pu perfectionner sa technique et sa capacité à produire rapidement de nombreuses planches de BD de belle facture.
Il dessinera (et souvent, scénarisera lui-même) de multiples récits courts, surtout des westerns, dans l’hebdomadaire. Durant l'été 1958, il crée "Dynamite rousse" (une histoire policière), puis on lui propose de reprendre également la série "Jacques Flash", suite au départ de Pierre Le Guen au dessin. Ce personnage de journaliste-détective lui permet d’explorer là encore un graphisme très inspiré des « strips » de séries policières américaines, transposées dans Paris et sa banlieue. Jean Ollivier et Roger Lécureux étant trop pris, c’est le jeune rédacteur Georges Rieu qui en assurait le scénario depuis 2 épisodes. Il enchaînera avec Forton sur les suivants, le laissant développer seul le découpage, sous sa supervision. Georges Rieu et Jean Ollivier ajouterons encore 2 nouvelles, également illustrées par Gérald.
(Ci-dessous, annonce d'un récit sans doute scénarisé par Georges Rieu, en collaboration avec Jean Ollivier (Vaillant n°765)
Gérald proposait aussi assez fréquemment dans Vaillant, à cette époque, de courts récits western. Et personne à la rédaction ne pouvait nier qu'il maîtrisait parfaitement son sujet, du point de vue graphique. Ses cow-boys étaient plus vrais que nature et l'atmosphère créée faisait "vrai", contrairement à beaucoup de bandes publiées dans les publications jeunesse franco-belges.
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| Début de récit court par Gerald Forton, dans Vaillant n°895 de juillet 1962. |
C’est Georges Rieu qui encouragera sans doute Roger Lécureux à employer Gérald Forton pour une reprise de Teddy Ted, série lancée l’année précédente par Jacques Kamb (au scénario) et Francisco Hidalgo (alias Yves Roy).
Lécureux avait déjà été séduit par le dessin si « américain » de Forton, et ses récits western. C’était encore l’âge d’or pour ce genre de récits.
A partir de l'été 1964, Forton se lancera dans l’aventure Teddy Ted, qui durera 11 ans.
A partir de l'été 1964, Forton se lancera dans l’aventure Teddy Ted, qui durera 11 ans.
« Graphiquement, Lécureux m’avait laissé carte blanche : je pouvais faire Teddy Ted tel que je l’imaginais. D’ailleurs je n’avais jamais vu la version précédente, et j’ai découvert ensuite que ce personnage était plus jeune que le mien. En fait, Lécureux me l’avait présenté comme s’il s’agissait d’une création, alors je suis parti sur l’idée que je m’en faisais, inspirée à la fois de Red Ryder et de cow-boys vus au cinéma » (Extrait d’entretien en 2010)
Teddy Ted contribuera alors beaucoup à l'engouement pour les westerns, partagé par beaucoup de monde au sein de la rédaction du journal.
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| "Pif cow-boy", récit paru dans Vaillant le journal de Pif n°1029. |
Teddy Ted restera un personnage d’aventures très populaire quand Vaillant deviendra Pif-Gadget. Il aura même droit à sa publication trimestrielle (à l’instar de Rahan et Dr Justice) reprenant les récits publiés dans Pif. On reconnaîtra, au fil des épisodes brillamment scénarisés par Lécureux, d’innombrables emprunts à des scènes ou ressorts dramatiques des classiques du western dans le cinéma des années 40 à 60 (par John Ford, Delmer Dawes, John Sturges, Howard Hawks, Anthony Mann, etc.) qu’il ne manquait jamais, dans les cinémas de son quartier ou à la télévision. Mais le western "classique" perdit progressivement son public au début des années 70. Et Roger Lécureux en avait déjà recyclé toutes les péripéties possibles et imaginables.
La vogue du western italien et l’arrivée du Blueberry dessiné par Gir condamnaient en quelque sorte Teddy Ted à un rôle très subalterne, un peu poussiéreux…
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Changement de cap : les séries TV envahissent les pages des journaux de BD...
La série Teddy Ted s’interrompt brutalement à la fin de l'année 1974.
Le journal propose alors à Gerald Forton d’adapter le néo-western, mélange de James Bond et d’inspirations psychédéliques, qui était devenu LA série TV préférées des jeunes lecteurs de 1975 : Les Mystères de l’Ouest.
Gerald Forton s’inspire de photos promotionnelles de la CBS (diffuseur gérant les droits d’adaptation) pour reprendre les traits des acteurs (mettant à profit ses études dans le portrait) pour produire, en tous cas au début, une version BD très convaincante de la série. Malheureusement, l’obligation de boucler les histoires en 10 ou 12 planches et les scénarios un peu succincts de Jean Sanitas n’aident pas la série à se déployer.
Gerald Forton s’inspire de photos promotionnelles de la CBS (diffuseur gérant les droits d’adaptation) pour reprendre les traits des acteurs (mettant à profit ses études dans le portrait) pour produire, en tous cas au début, une version BD très convaincante de la série. Malheureusement, l’obligation de boucler les histoires en 10 ou 12 planches et les scénarios un peu succincts de Jean Sanitas n’aident pas la série à se déployer.
Gerald Forton avoue avoir parfois fait du « remplissage » sur certaines planches et on sent alors que l’inspiration s’étiole. Le passage à la couleur n’aide pas, car le coloriste de Pif-Gadget qui s’occupe de la série bâcle les planches des Mystères de l’Ouest, dont certaines deviennent presque illisibles graphiquement.
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| Une planche originale des Mystères de l'Ouest et, à côté, sa version publiée... |
Il se tournera vers d’autres publications, notamment Trio (le journal des Pieds Nickelés) où il créera la série médiévale Yvain de Kanhéric avec Raymond Maric, puis vers le mensuel Télé-Junior de Franklin Loufrani.
Avec ce dernier, il se retrouvera à reprendre sa version des Mystères de l’Ouest (dont il assurera cette fois le scénario) pour des épisodes assez anecdotiques (récits en seulement 8 planches !), mais aussi diverses séries de super-héros de Marvel, et notamment Spider-Man. D’ailleurs, cette version de l’homme-araignée est souvent considérée comme la meilleure, graphiquement, parmi celles qui ne furent pas publiées sur le sol américain.
Il est chargé alors de se rendre à New-York pour y travailler sur place avec les auteurs (au final, il préférera s'occuper tout seul des scénarios pour la moitié des récits) et gérer les droits d'adaptation de plusieurs personnages. Il envisage alors le projet de s'installer réellement aux États-Unis...
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Je n’évoquerai pas ici toutes ses autres séries, ni ses travaux dans le storyboarding au cinéma, etc.
Mais je citerai tout de même quelques-unes d'entre elles, qui apportent un autre éclairage sur sa production. Aux États-Unis, il sera mis à contribution pour divers "comics". Il côtoiera brièvement l'équipe de Marvel, puis celle de DC Comics. Avec ces derniers il reprendra brièvement le super-héros Black Lighting, et la série de "western fantasy" assez populaire outre-Atlantique, intitulée Jonah Hex. Mais il n'en dessinera finalement que 2 épisodes. Cette série avait l'avantage pour lui de le maintenir dans un univers graphique peuplé de chevaux et de figures classiques du western, même s'il était mâtiné de fantastique.
Il créera notamment ainsi, avec Rémy Gallart, la série de polars Dan Geronimo qui tentait de renouer avec les ambiances classiques de comics américains. 4 albums, en moyen format, seront publiés.
Côté western, il créera Ed Logan pour l'éditeur Alain Beaulet.
Mais évidemment, ces différentes publications n'auront pas l'écho ni la notoriété de ses bandes les plus connues, même si elles susciteront l'intérêt et le respect de ses fans.
Ses premiers vrais succès, rémunérateurs (Bob Morane, puis Teddy Ted) lui avaient permis dans les années 60 d’acquérir une propriété dans le Sud-Ouest, avec un petit haras. Il en avait fait le « ranch de la Bourriette ». (Lire plus loin les circonstances de cette acquisition.)
« Lorsque nous voyions arriver ses planches, avec le nom du ranch dans l’adresse d’expédition, ça nous faisait rêver. Et quand Forton passait à la rédaction - ce qui était très rare - on voyait débarquer un vrai cow-boy ! »
(Richard Médioni, interview de 2010)
Une anecdote peu connue :
Gerald m'avait confié cette anecdote il y a quelques années, dont Georges Rieu lui-même ne m'avait jamais parlé : au milieu des années 60, lorsque Vaillant allait devenir Le Journal de Pif, et G. Rieu son rédacteur en chef, les finances étaient précaires.
Gerald m'avait confié cette anecdote il y a quelques années, dont Georges Rieu lui-même ne m'avait jamais parlé : au milieu des années 60, lorsque Vaillant allait devenir Le Journal de Pif, et G. Rieu son rédacteur en chef, les finances étaient précaires.
Or, il fallait proposer des innovations, investir dans la communication.
Comme Rieu s’était bien entendu avec Gerald (quand ils travaillaient ensemble sur Jacques Flash, ou au moment de la reprise de Teddy Ted),
il lui avait demandé s’il consentirait à une diminution temporaire des
rémunérations pour ses planches, en attendant que la situation
financière soit stabilisée, quitte à compenser plus tard ce manque à gagner. Ce à quoi Gerald - qui connaissait à cette
époque une situation florissante avec le succès de ses Bob Morane -
proposa de ne pas être payé du tout pour le récit à venir (« Il fait
chaud à Wichita », publié en mini-album supplément du numéro de Noël
1964). Georges Rieu, devenu rédacteur en chef en 1965, fit effectuer quelques mois plus tard un
paiement pour l'ensemble, assorti d’une prime, afin de le remercier pour
sa confiance. Cela permit à Gerald de boucler son financement pour
acquérir un peu plus tard une ferme à côté de Montaigu du Quercy, où il entreprit de monter progressivement
un petit haras (et créera ainsi le fameux "ranch de la Bouriette", où il s'était amusé à reconstituer un décor de style "western", avec porte de saloon, etc.) et réaliser ainsi son
vieux rêve de propriétaire de chevaux... grâce à Teddy Ted. (Merci à Isabelle Lachat pour certaines précisions qui me manquaient).
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« Dans les académies d’art, on apprenait souvent l’anatomie du cheval avant l’anatomie humaine. Les articulations sont les mêmes. Et de mon côté, je n’ai jamais cessé d’observer et croquer les chevaux de ma propriété, jusqu’à être capable de dessiner de mémoire un cheval dans toutes ses attitudes et sous tous les angles, à main levée. » (Gerald Forton, entretien 2012)
En 1978, Gerald chercha un temps à se renouveler totalement dans ce domaine. L'occasion lui en fut donnée dans le journal Tintin, où il proposa une série aussi originale qu'éphémère, dont le dessin lorgnait plus du côté comique que du réalisme habituel. Elle s'intitulait Des chevaux et des hommes.
Cette passion équestre était-elle un héritage familial ?
On peut se poser la question, lorsqu’on sait que son grand-père Louis Forton fut jockey et s’improvisa propriétaire de chevaux. Cette mauvaise expérience dans le domaine équestre l’avait ruiné... et il dut changer de « dada », pour se mettre à l’illustration. Bien lui en prit, puisqu’il créa ensuite les Pieds Nickelés !
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Durant ces quinze dernières années, la situation économique des dessinateurs « classiques » tels que Gerald s’est rapidement dégradée. La révolution numérique et le changement de générations a éloigné les nouveaux lecteurs de ce type de récits. Les anciens lecteurs sont encore séduits par des rééditions, parfois, mais le dessinateur n’en profite pas vraiment.
Revival de Teddy Ted : un rendez-vous (à moitié) manqué.
Gerald s’est retrouvé dans une position assez paradoxale : il était en mesure de reprendre une série autrefois populaire (Teddy Ted) mais sans en exploiter les personnages. En effet, si le personnage-titre fut créé à l’origine par Jacques Kamb (ce dernier ayant de son vivant donné sa bénédiction pour de futures reprises), il n’en était pas de même pour les personnages périphériques, indispensables au récit. Ainsi, le coéquipier de Teddy Ted, « L’Apache », qui fascinait les lecteurs et ouvrait de nombreuses possibilités, de même que les personnages habitant le fameux Ranch du "Triangle 9" (Doc Holloway, Mamy Bazar, etc.) restaient la propriété exclusive de la famille Lécureux, et aucun accord ne put être trouvé pour une relance dans une formule économiquement viable en petit tirage.
De ce fait, Gerald dut composer avec peu d’éléments et ne trouva pas l’inspiration pour développer des récits de son cow-boy de prédilection. Deux albums très courts et peu convaincants seront ainsi publiés, dont il assurera lui-même le scénario, ainsi qu'une collaboration autour d’un Teddy Ted vieillissant (1899 Deadstone), ambitieux récit sur deux époques, créé avec Philippe Cottarel (qui en encrera la partie contemporaine de l'action principale), chez l'éditeur Hibou, et qui prendra plusieurs années à se concrétiser.
Ils constitueront les ultimes apparitions du héros).
On le voit ci-dessous présentant son album Solène en 2012 (Éditions Hibou).
Malheureusement, le caractère trop anecdotique de cette reprise personnelle de Teddy Ted, qui eût mérité l'apport d'un scénariste, ne permit pas à l'époque de relancer réellement le personnage.
Les anciens lecteurs de Pif-Gadget purent néanmoins se rabattre sur les rééditions des aventures de Teddy Ted (à partir de scans de pages publiées, à défaut d'originaux) aux habituelles éditions Taupinambour, pour ce type de petits tirages.
Ci-dessous : Gerald et quelques planches originales de Teddy Ted et Les Mystères de l'Ouest, en 2014.
Revival de Teddy Ted : un rendez-vous (à moitié) manqué.
Gerald s’est retrouvé dans une position assez paradoxale : il était en mesure de reprendre une série autrefois populaire (Teddy Ted) mais sans en exploiter les personnages. En effet, si le personnage-titre fut créé à l’origine par Jacques Kamb (ce dernier ayant de son vivant donné sa bénédiction pour de futures reprises), il n’en était pas de même pour les personnages périphériques, indispensables au récit. Ainsi, le coéquipier de Teddy Ted, « L’Apache », qui fascinait les lecteurs et ouvrait de nombreuses possibilités, de même que les personnages habitant le fameux Ranch du "Triangle 9" (Doc Holloway, Mamy Bazar, etc.) restaient la propriété exclusive de la famille Lécureux, et aucun accord ne put être trouvé pour une relance dans une formule économiquement viable en petit tirage.
De ce fait, Gerald dut composer avec peu d’éléments et ne trouva pas l’inspiration pour développer des récits de son cow-boy de prédilection. Deux albums très courts et peu convaincants seront ainsi publiés, dont il assurera lui-même le scénario, ainsi qu'une collaboration autour d’un Teddy Ted vieillissant (1899 Deadstone), ambitieux récit sur deux époques, créé avec Philippe Cottarel (qui en encrera la partie contemporaine de l'action principale), chez l'éditeur Hibou, et qui prendra plusieurs années à se concrétiser. Ils constitueront les ultimes apparitions du héros).
On le voit ci-dessous présentant son album Solène en 2012 (Éditions Hibou).
Malheureusement, le caractère trop anecdotique de cette reprise personnelle de Teddy Ted, qui eût mérité l'apport d'un scénariste, ne permit pas à l'époque de relancer réellement le personnage.
Les anciens lecteurs de Pif-Gadget purent néanmoins se rabattre sur les rééditions des aventures de Teddy Ted (à partir de scans de pages publiées, à défaut d'originaux) aux habituelles éditions Taupinambour, pour ce type de petits tirages.
Ci-dessous : Gerald et quelques planches originales de Teddy Ted et Les Mystères de l'Ouest, en 2014.
En 2008, alors que Pif-Gadget est de retour dans les kiosques depuis 4 ans sous forme mensuelle, François Corteggiani prend contact avec Gerald Forton pour lui proposer un nouveau récit BD destiné au journal. Ce sera Slocum, histoire d'aventures à l'ambiance rétro et mettant en scène un "loup de mer" - qui d'une certaine manière renouait avec les débuts de Gerald aux éditions Vaillant, 58 ans plus tôt (voir plus haut).
Mais voilà : le journal est en faillite et le numéro qui devait lancer ce héros ne paraîtra pas.
Gerald en termine l'encrage pour que François Corteggiani puisse partager ce récit dans un recueil intitulé RIP-Gadget, au printemps 2009...
Mais voilà : le journal est en faillite et le numéro qui devait lancer ce héros ne paraîtra pas.
Gerald en termine l'encrage pour que François Corteggiani puisse partager ce récit dans un recueil intitulé RIP-Gadget, au printemps 2009...
Un avant-goût des années à venir...?
Rencontres avec l'homme de l'Ouest
Gerald Forton vivait depuis la fin des années 70 aux Etats-Unis.
Il travailla pendant un temps sur la côte Est (pour des éditeurs de comics), puis s’installa rapidement en Californie. Depuis près de 20 ans, il possédait un ranch à Apple Valley et passait la moitié de son temps à s’occuper de ses chevaux.
Il travailla pendant un temps sur la côte Est (pour des éditeurs de comics), puis s’installa rapidement en Californie. Depuis près de 20 ans, il possédait un ranch à Apple Valley et passait la moitié de son temps à s’occuper de ses chevaux.
Les lecteurs français et belges ont pu le croiser à maintes reprises lors de ses apparitions pour des salons BD ou tournées de dédicaces via le Club Bob Morane ou bien auprès de l’éditeur Hibou, notamment.
Il y a 13 ans, à l’occasion de l’un de ses passages, j’avais pu lier connaissance et en profiter pour l’nterviewer à plusieurs reprises.
Exercice compliqué : Gerald était une personnalité plutôt taciturne et peu prolixe. Même s’il ne voyait pas d’inconvénient à évoquer ses inspirations, il ne fallait pas lui demander de s’épancher sur sa carrière, les noms ou dates pertinentes ou les tenants et aboutissants de telle ou telle situation ! Ses réponses généralement laconiques laissaient souvent l’interlocuteur perplexe, ou en suspens... En revanche, on pouvait indéfiniment lui parler de chevaux, de musiques dixieland ou blues, ou d’anecdotes de la vie américaine.
Mais derrière le vernis du cow-boy solitaire et endurci, une certaine mélancolie pointait.
À force de travailler à la manière d’un « gun for hire » (mercenaire) de la BD, il n’avait jamais pu laisser sa marque et créer "son" personnage, ou "sa" série. (Cela aurait bien pu se produire avec Teddy Ted, qu'il affectionnait beaucoup, si la rédaction du journal n'y avait mis fin).
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| L'ancien lecteur de Pif et fan du trait de Gerald rencontre enfin le dessinateur... |
Son fils, né aux Etats-Unis dans les années 80, ignorait presque tout de sa carrière européenne.
Certains petits films réalisés à l'occasion de ces rencontres avaient parfois permis à Gerald de lui montrer un pan de sa carrière européenne...
Depuis une quinzaine d’années, on croisait Gerald Forton au gré de salons (notamment Angers BD, puis les rencontres BD à Bruxelles et évidemment les diverses manifestations autour de Bob Morane, ainsi que de rares expéditions à Paris).
Les anciens lecteurs étaient toujours très impressionnés par cet homme au chapeau et cravate de cow-boy (récemment il aimait arborer aussi un look de personnage de série noire !), capable de croquer un cheval et son cavalier à main levée en 8 min chrono. Les lecteurs de Bob Morane ou Teddy Ted étaient émus de retrouver leurs personnages sous son crayon et osaient à peine lui parler. (Voir plus loin)
À partir de notre première rencontre en 2008, et jusqu'à ces dernières années, Gerald Forton s'était prêté à plusieurs reprises à l'exercice de l'interview, à quelques séances de photos, et bien que revenir sur le passé ne lui était pas un exercice de prédilection, il me livrait de temps en temps une anecdote par mail, et surtout il participait à sa manière, d'un dessin pour le projet ou d'une dédicace pour un lecteur, à nous soutenir même de loin. (Un exemple, plus loin.)
On peut dire qu'il nous aura accompagnés discrètement jusqu'au bout.
Les derniers échanges dataient de cet automne. L'actualité politique aux USA (après 4 années de Trump...) et les épisodes de climat extrême en Californie le déprimaient. Son état de santé s'était récemment fragilisé et il se rendait compte qu'il ne pourrait vraisemblablement plus voyager en Europe, ce qui contribuait à l'accélération du mal qui allait l'emporter.
On peut dire qu'il nous aura accompagnés discrètement jusqu'au bout.
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| Gerald Forton tenant en main une planche originale de "L'Épée du paladin" (Bob Morane) en 2009. |
Les derniers échanges dataient de cet automne. L'actualité politique aux USA (après 4 années de Trump...) et les épisodes de climat extrême en Californie le déprimaient. Son état de santé s'était récemment fragilisé et il se rendait compte qu'il ne pourrait vraisemblablement plus voyager en Europe, ce qui contribuait à l'accélération du mal qui allait l'emporter.
Il était, après la disparition d’André Chéret, l’un des derniers « grands anciens » de la BD populaire franco-belge d'aventures, et singulièrement de l'univers Vaillant et Pif, ayant connu l’âge d’or des publications jeunesse.
So long, cow-boy…
So long, cow-boy…
Jean-Luc Muller
(Remerciements tout particuliers à Gérard Boiron)
(Remerciements tout particuliers à Gérard Boiron)
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| Photo de Gerald sur son cheval © 2010 Amélie Boiron |
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Le petit film-souvenir :
Gerald Forton et la passion des chevaux.
Gerald Forton et la passion des chevaux.
Puisque vous avez eu la patience de lire tout ce dossier, rédigé quelques jours après la disparition de Gerald (car j'étais alors indisponible durant 4 jours), je vous propose de retrouver le dessinateur au fil d'extraits d'entretiens et de la captation d'une journée de dédicaces, le tout agrémenté d'images dans son ranch. Ce montage avait été réalisé à l'intention de Gerald, à l'occasion de son 90ème anniversaire, le 10 avril dernier.
Encore merci à Amélie Boiron, qui m'avait confié ses images californiennes il y a quelques années pour mon documentaire consacré à Gerald - lequel fera l'objet d'une version complétée prochainement).
Encore merci à Amélie Boiron, qui m'avait confié ses images californiennes il y a quelques années pour mon documentaire consacré à Gerald - lequel fera l'objet d'une version complétée prochainement).
Pour le visionner, il faut cliquer sur l'image composite ci-dessous :
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Quelques souvenirs de Gerald en images :
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| Toile de Gerald Forton. Coll. particulière |
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Un mini-dossier, avec archives à télécharger et le clip vidéo, avait été conçu à l'occasion des 90 ans de Gerald, en attendant de compléter un jour le petit documentaire qui lui avait été consacré en 2011 ("Gerald Forton, dessinateur de l'Ouest"), pour l'instant en remontage.
Les abonnés du projet Pif-Vaillant ont déjà pu obtenir une quarantaine de fiches ou dossiers de ce genre (toujours assortis de vidéos inédites et de documents à télécharger).
Prochainement, un énorme dossier consacré à l'évolution du journal dans les années 60 et au concepteur de Pif-Gadget, Georges Rieu, et par la suite un dossier Nicolaou, un autre autour de Mandryka, etc.
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Pour toutes les infos (et s'abonner à la gazette, ou même devenir souscripteur de tout le projet) écrire à :
